以下是白居易写给湘灵的部分诗作: - 《邻女》:娉婷十五胜天仙,白日姮娥旱地莲。何处闲教鹦鹉语,碧纱窗下绣床前。 - 《寄湘灵》:泪眼凌寒冻不流,每经高处即回头。遥知别后西楼上,应凭栏干独自愁。 - ...
- 白居易怀念湘灵的诗有《寄湘灵》《寒闺夜》《长相思》。他在奔赴考试途中创作了这三首诗来抒发对湘灵的思念之情。 - 他在离开符离去考试途中所写怀念湘灵的诗包括《寄湘灵》《寒闺夜》《长相思》,这些诗作展...
以下是白居易写给湘灵的一些诗: - 《邻女》:“娉婷十五胜天仙,白日姮娥旱地莲。何处闲教鹦鹉语,碧纱窗下绣床前。” - 《寄湘灵》:“泪眼凌寒冻不流,每经高处即回头。遥知别后西楼上,应凭栏干独自愁。”...
以下为您详细介绍白居易与湘灵的爱情故事: - 白居易年少时随家人搬到符离,遇到湘灵并暗生情愫。两人常相互唱和,度过了美好时光。 - 白居易二十岁时向母亲提出娶湘灵,被母亲因门第之见拒绝。后来白居易二十...
周末补刷了近期很火的两档脱口秀节目,捧腹大笑之余,又深深感受到,时代变了。刚开始有此感受,是在听《脱友》中呼兰的段子。作为哥大毕业的 " 高质量男性 ",他在表演中鼓吹不要做公司的 " 承重墙 ",要做职场的 " 鸡肋 ",还手把手地教员工反 PUA 领导 / 老板。呼兰的 " 承重墙 " 桥段一炮炸场,反响热烈,获得普遍的共鸣和广泛的认同,他也一跃而成为 " 打工人的最强嘴替 "。类似的桥段在本届脱口秀中屡见不鲜。两档节目的多个段子里,打工人以 " 牛马 " 自居,视领导为博弈对象,把老板当作 " 资本 " 化身。骂老板为打工人说话,与为女性发声、反消费主义一起,共同成为本届最受欢迎的脱口秀题材。这与我本人,一位 70 后,自幼受到的教育和一路走来接收的理念,可以说是格格不入。当了 20 年的管理干部,管理过别人也被管理过,管理者常用的一些话术,从鞠躬尽瘁死而后已,到天道酬勤任劳任怨,再到同舟共济戮力同心,以及 " 不待扬鞭自奋蹄 "," 把公司当自己家 "," 有为才能有位 " ······ 以上耳熟能详的种种,对新生代打工人,大约已经不好使了。看到另一档节目付航夺冠," 时代变了 " 的感受就更为强烈。许多人把付航视为星爷接班人,他们确实有诸多共同点。周星驰破天荒地为付航夺冠发图祝贺,更有几份亲自加冕的意味。如果把《喜剧之王单口季》中付航的全部表演组合在一起,一个完整、统一、充满戏剧性的小人物形象就此诞生,恰如周星驰自传式电影《喜剧之王》的浓缩版姊妹篇。在尹天仇的身上。可以看到周星驰曾经穷困潦倒、遭遇冷眼与嘲笑、被女神无视的往事。在舞台上,也可以看到付航曾经作为差生、废物、舔狗、保安的往事。都用最低的身段来复刻小人物的境遇,都用悲悯的心态来共鸣小人物的情感。由付航想到周星驰,自然而然;付航的表演拿到 " 喜剧之王单口季 " 的冠军,浑然天成。但是,付航不是周星驰。所有的相似相通之处,掩盖不了他们的本质区别。尹天仇与其他周星驰的小人物,最后都走上了经典的屌丝逆袭模式。无论往事多么不堪,总能通过努力奋斗,自强不息,终于功成名就,抱得美人。本质上,周星驰演绎的小人物,接受大人物的逻辑,复制大人物的路径,最后加入大人物的阵营。而付航演绎的小人物,并非如此。屌丝没有逆袭,势利眼不会被打脸。付航的小人物,不接受大人物的评判标准,不走大人物的老路,当然也没有加入大人物的阵营。但小人物依然是个人物,就算被叫 " 臭狗屎 ",依然可以坦荡大声的说出 " 爷爷在此 "。不追求打脸的爽感,不冒犯其他任何人,在此前提下,付航版小人物仍然可以做到完全的自洽,一点也不内耗。这是真正的 inner peace,众生平等。被女神无视的尹天仇,内心的台词是今天你对我爱答不理,明天我让你高攀不起;被女神无视的付航,则在舞台上一笑而过:在我的剧本里,你杀青了。你觉得我帅,那是我给你的福利;你觉得我丑,那是我对你的惩罚。我自洽,你随意。付航版小人物,堪称 " 自洽天花板 "。星爷版小人物与付航版小人物之间,形似而神不似。反倒是前述甘为鸡肋拒绝内耗的打工人,与付航版小人物之间,形不似而神似。不无巧合的是,被许多人视为付航最大对手的刘旸,则是更为传统的努力型打工人代表。" 内卷天花板 " 输给了 " 自洽天花板 ",仿佛是一个隐喻,折射出时代变迁。从高速发展到高质量发展,中国经济正处于转型阵痛期。在相似的阶段,邻国遭遇过 " 资产负债表衰退 ",经历过 " 失去的二十年 ",诞生过 " 平成废柴 "。究其因,无非是经济过了腾飞期,机会逐渐减少;社会步入稳定期,阶层日益固化。努力带来的回报边际递减,内卷带来的恶果倒是与日俱增。而数十年腾飞期打下的良好经济基础,又为 " 躺平 " 提供了物质保障。作为 70 后,我们那代人,从农村放牛娃、小镇做题家,一步步走到省会二线、北上广深,生活质量的天壤之别,既来自于时代红利,也受益于自身努力。因此我们看到尹天仇对着大海喊 " 努力!奋斗!",很容易共情。但 00 后大多数一出生就在已经发展起来的城市,起点就是 70 后的终点,下限已经不低;成年遇到经济转型期,上限远没有 70 后那么高。他们更容易接受追求自洽拒绝内耗的付航,也很合理。从积极的一面看,新一代更珍视内心的感受,更注重工作与生活的平衡,更讲究人与环境的和谐,更有希望朝着马克思所说 " 自由而全面的发展 " 这个最终目标靠近,何尝不是一种进步。(本文首发于钛媒体 App,作者|胡润峰,编辑|刘洋雪)- 贞元十四年(798 年),白居易 27 岁时离开符离去江南叔父处,一路上写了三首怀念湘灵的诗,分别是《寄湘灵》《寒闺夜》和《长相思》。 《长相思2》看不够?赶紧来阅读《长相思2:诉衷情》原著吧...
- 白居易年少时搬到符离,与湘灵相遇并暗生情愫。两人在草堂旁一个写曲,一个唱和,一个写诗,一个诵读。 - 白居易二十岁刚行加冠之礼向母亲提出娶湘灵为妻,遭母亲嫌弃湘灵出身寒微而拒绝。后来白居易进士及第...
以下为您梳理的一些有关玫瑰的爱情故事相关内容: - 《玫瑰的故事》中,女主角玫瑰经历了四段恋情,每一段感情都给了她不一样的成长。其中最意难平的是和“果冻”庄国栋的爱情,从互相爱慕的暧昧期,到正式交往在...
- 白居易在年少时随家人搬到符离,在此遇到湘灵,两人暗生情愫。湘灵略通诗词音律,他们常在草堂旁一个写曲一个唱和,一个写诗一个诵读。 - 白居易二十岁刚行加冠之礼就向母亲提出娶湘灵,遭拒,母亲以求学为名...
- 白居易在《琵琶行》中,其情感由江边送客时的伤感,到听到琵琶声时的惊喜,再到了解琵琶女身世后的共鸣与感慨,诗中通过“声、曲、语”三个阶段,情感如甘泉缓缓涌出,积势而发。 - 白居易《夜雨》一诗,先通...
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